重庆中国三峡博物馆是目前中国收藏古琴数量最多、质量最好的博物馆之一。馆藏 45 张古琴经过专家鉴定组鉴定， 8 张为一级文物， 11 张为二级文物， 22 张为三级文物， 3 张为一 般文物，另有 1张琴未定级。其中唐琴 1 张、宋琴 6 张、宋元之间的琴 1 张、元琴 1 张、明代或明代以前的琴 1 张、明琴 12 张、明末清初琴 1 张、清琴 22 张，形成了一个朝代齐全、连续的古琴系列，对于研究古琴自唐代以来的发展演变规律具有重要意义，琴上的题识、名款等也具有很高的历史研究价值。下举几例进行介绍：

　　1. “凤鸣”琴

　　此琴通长 127.7 、隐间 117.7 、肩宽 22.3 、肩 厚 5.3 、尾宽 15.4 、尾厚 4.3 厘米。伶官式，面底 皆桐，薄鹿角灰胎。通体黑漆，牛毛断加流水断。蚌徽，檀木岳、尾，冠角为后配。池沼皆长圆形，有竹贴格，纳音微拱，顶平。足池正当九徽处。此琴从头尾开裂处看内部，无韵沼、声池。

　　琴底项部篆书琴名“凤鸣” 2 字，其下阴刻 行草四言诗两行：“凤皇来仪，鸣于高岗。文章 瑞世，其道大光。”落款为：“景祐元年春日，清 画堂主人题。”景祐元年即 1034 年。款下一方 章，篆文为“王元颖印”（封三 ∶ 1 ；图一、一一）。

　　此琴曾经《今虞琴刊·古琴征访录》记载， 时为袁钧所藏。但记断纹为大蛇腹，署“元祐 元年清画堂主人题”则有错漏。又《中国古琴 珍萃》第 100 号亦为此琴，但其记落款为“景 祐元年石湾画堂主人题”，亦误 [1] 。致误原因主 要是此处文字漫漶难识。且二书皆未录四言 诗内容。

　　藏家袁钧，字朗如，号十三琴斋主，四川仁 寿人， 约生于 1876 年， 卒年应在 1937 年后不 久。据民国《绵阳县志》载，袁钧曾担任过四川 安县、温江的县知事，民国十七年（ 1928 年）任 绵阳县知事。他在任期间多有德政，如修堰溉 田万亩，人称袁公堰；又修葺纪念欧阳修的“六 一堂”。善书画，工诗，“藏古琴甚多，因号十三 琴斋主” [2] 。

　　此琴经简单修整后， 曾作过一次公开演奏，音质极佳，属现存古琴之极品。

　　2. 卫中正制琴

　　此琴无名，通长 117.4 、隐间 109.7 、肩宽 18.5 、肩厚 5.4 、尾宽 13 、尾厚 5 厘米。仲尼式，面 桐底梓，鹿角灰胎。深栗壳色漆，漆面有修补 痕，琴面蛇腹断起剑锋，琴底流水断。蚌徽，檀 木岳、尾，雁足底刻成五瓣梅花形。带绒剅角质 轸 7 个，质呈紫色伴青白色半透明状。轸、足为 后配。长方形池沼，有贴格。龙池纳音微拱，凤 沼纳音为长凹槽。龙池内纳音左侧阴刻楷书 “宋庆历道士卫中正制” 9 字。此琴形体大气，制 作精致，断纹美观，保存完好，是一张难得的良琴（图三、四、一二）。

　　道士卫中正是活动于北宋庆历间 （ 1041～ 1048 年）的一位制琴高手。南宋末周密《云烟过 眼录》卷下载有廉端甫藏“琼响”琴，为“庆历五 年道士卫中正奉圣旨斫，崇宁三年马希亮奉圣 旨重修” [3] 。明代王祎以该琴为名创作了琴曲 《琼响操》，其序谓：“琼响者，古琴名，宋内府故 物也。其腹题云：‘庆历五年臣道士卫中正奉圣 旨斫，崇宁四年臣马熙先奉圣旨重修。’宋既纳 土，是琴亦入贡于元，世祖皇帝用以赐其臣廉 恒阳王。王殁而家废，杭人徐氏以重金购得之， 今复归于嘉兴濮氏。金华王祎为作 《琼响操》，因以贻濮氏。” [4] 可见后人对卫中正所斫之琴的 珍视。但自此以后卫中正所制琴就不见于记 载，故本馆此琴应是现存唯一可确定的卫中正 所制琴。

　　3. “松石间意”琴

　　此琴通长 122.5 、隐间长 113.8 、肩宽 20.7 、 肩厚 5.3 、尾宽 13.8 、尾厚 4.8 厘米。仲尼式，面 底皆桐，鹿角灰胎。通体黑漆，光亮如新，发小 蛇腹断、流水断和牛毛断。金徽，檀木岳、尾，带 7 个玉石琴轸和一对玉石雁足 （其中一个断为 两截）。池沼有贴格，其内纳音微拱。琴弦与琴 穗为 20 世纪 80 年代初所配。

　　该琴琴底满刻铭文，连琴名共有文字题刻 十二则，印章一个，是目前所见名琴中题刻数 量最多的一张琴。项底有琴名“松石间意”，落 款“吴趋唐寅”；并排有“绍圣二年东坡居士”，印 章“坡仙琴馆”。绍圣二年即 1095 年。其下有“明 月入室，白云在天。万感皆息，琴言告欢。飞飞 去鸟，涓涓流泉。临风舒啸，抚松盘桓。消忧寄 傲，息焉游焉。允明”；“月明千里，清风七弦。潜 蛟飞舞，孤鹤蹁跹。步虚天上，遗响人间。嫋嫋 独绝，飘飘欲仙。澂明”；“风瑟瑟，云冥冥。鹤起 舞，龙出听。戛绿绮，登紫庭。歌且和，招仙灵。沈周”；“吴郡石渠，偕黄文同叔、其小阮饮鱼、张子研孙、予弟芝孙、寿门同观”；“沈子竹宾、家兄 锥庵、陶溶同观”；“晨飚夕澍，假物喻思。无言 之言，情不能已。张灵”；“琴之为先圣所作，可 以消忧，可以寄乐。如风人（入）松，如泉奔壑。如云在天，如鸟择木。或抚三终，或吟一曲。淑 性怡情，云和所独。雁门文彭”；“长洲张金和 观”；“隺槎山民程庭鹭”；“松涛澒洞，石壁嶙 峋。蛟龙出水，鸾鹤下云。雅宜山人”（封三 ∶ 2 ；图二、一三 ～ 一七）。

　　以上诸家，除苏轼外都是明清吴地一带的 书画家。如此众多的名家题词聚集在一张琴 上，这在古琴中极其罕见。据其上“坡仙琴馆” 印章， 此琴曾为苏州怡园主人顾文彬 （ 1811～ 1889 年）所藏，“坡仙琴馆”是怡园中专门收藏苏轼琴的建筑。该琴形体浑厚，制作精美，断纹 漂亮，题咏众多，是古琴中不可多得的精品 [5] 。

　　琴名 “松石间意”， 出典于 《宋书·肖思话 传》：“（肖思话）尝从太祖登钟山北岭，中道有盘 石清泉， 上使于石上弹琴， 因赐以银酒锺，谓 曰：相赏有松石间意。” [6] 后人常以“松石间意” 为诗名、画名等。

　　4. 蜀王“霜钟”琴

　　该琴通长 119.5 、隐间 110.4 、肩宽 18.8 、肩 厚 5.3 、尾宽 14.7 、尾厚 5.3 厘米。仲尼式，面桐 底梓，瓦灰胎。通体黑漆为重髹，琴面无断纹， 漆面开裂，琴底面漆下现小蛇腹断。蚌徽，檀木 岳、尾、足。池沼皆长方形，腹内纳音凸起，中间 一道圆槽，槽宽 2.5 、深约 3 毫米。

　　琴底项部篆书“霜钟” 2 字，龙池下阴刻一 5.9 厘米见方的篆书印章“蜀藩之宝”；凤沼上方 刻隶书“随公珍玩”，其下有一阴刻小印章，模糊 难辨，或疑为“随公”二字（图五、六、一八 ～ 二〇）。

　　蜀中自古是良琴出产之地。唐代李绰《尚 书故实》载：“蜀王尝造千面琴散在人间。蜀王 即隋文之子杨秀也。” [7] 是关于蜀地大量造琴的 最早记载。到了唐代，蜀地出了一个以斫琴著 名的雷氏家族，自盛唐至中唐，一百多年间数 代人中出了九位制琴高手， 所制琴称为 “雷 琴”，是琴中极品，当时即受琴人看重。唐权德 舆有《崔四郎协律以诗见寄，兼惠蜀琴，因以酬 赠》诗，其中曰：“白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。”可 见其时蜀地斫琴之风甚盛。

　　明代藩王多寄情于文学艺术间，好音乐琴 学者甚众，如宁、衡、益、潞诸王俱雅好琴艺，多 制琴以传世，称四王琴，为后人所珍。我馆也藏 有益王、潞王琴各一张。但自来未见有蜀王好 琴的记载，琴界也无人知晓有明蜀王之琴。据 记载， 明代蜀王中不少人雅好文学艺术，《明 史》谓：“自椿（第一代蜀王名）以下四世七王， 几百五十年，皆检饬守礼法，好学能文。”严福 按语则曰：“一时诸王文学以蜀为冠。” [8] 从该琴 的制作工艺看， 蜀王琴比四王琴有过之无不 及，确是一张良琴，更是一件孤品。

　　5. 张敬修制琴

　　此琴通长 122.3 、隐间 114.5 、肩宽 19.8 、肩 厚 5.8 、尾宽 12.9 、尾厚 5 厘米。无名。仲尼式，面 底皆桐，鹿角胎。栗壳色漆，面呈小蛇腹断，底 有零星蛇腹断。蚌徽，象牙轸五，上带绒剅，檀 木雁足，足底刻为五边梅瓣形，为后配。长方形 池沼，纳音微拱。

　　龙池内纳音两边阴刻“崇祯癸未张敬修为 君重词兄制”。龙池纳音中自右至左刻字三行：“同治癸酉秋，友人以旧琴见赠。观其纹，洵虵 蚹断，心知其为……崇祯癸未字，识历世殆二 百余年矣，可不宝诸。特修藏之，待铭（？）…… 忠州秦氏芃生志……”凤沼内刻：“光绪丁丑文 水罗 □□ 重修。”（图七、八、二一、二二）

　　此琴经过重修，漆色光亮，有多处修补痕， 但整体尚属完整，断纹也从漆下透出。从龙池 内“崇祯癸未张敬修……制”可知此琴为明末 所制。明末吴中张氏一门多出斫琴名家，留下 姓名的有张敬修、张顺修、张濬修、张敏修、张 季修、张慎修、张宾修、张靖修、张逸等，所制琴 人皆宝之。

　　此琴系张敬修特为“君重词兄”斫制。君重 为吴仁度的字，吴又字继疎，金溪（今江西金 溪）人。据《明史·吴悌传》载，吴仁度为万历十 七年（ 1589 年）进士，历官吏部主事、南京刑部郎中、太仆少卿、右佥都御史巡抚山西、兵部右 侍郎、工部左侍郎等。天启五年（ 1625 年）被魏 忠贤勒令致仕，寻卒。著有《吴继疎集》十二 卷 [9] 。后人多据《明史》“寻卒”字样，认为吴仁度 卒年应在 1625 年之后不久。而据此琴刻款，崇 祯癸未（ 1643 年）他尚在世。据四库本《江西通 志》卷五十五，吴仁度于万历十三年（ 1585 年） 中乡试，推测此时他的年龄最小也应有十七八 岁，则其生年应在 1568 年以前 [10] ，寿至七十五 岁以上。

　　龙池纳音中间为清同治癸酉（ 1873 年）忠 州秦芃生所刻的题记。秦芃生名家棫，字槱 卿，号芃生，忠州（今重庆忠县）人，晚清藏书 家，曾任清通议大夫，是明末著名女将军秦良 玉族中后人，曾于 1911 年在忠县鸣玉溪上为 秦良玉建家祠 [11] 。据此铭，该琴原为秦氏所 藏，重修者是文水（今山西文水）人罗某，其名 漫漶难识。

　　6. 杨少五修琴

　　此琴通长 118.5 、隐间 108.1 、肩宽 19 、肩厚 4.45 、尾宽 15.3 、尾厚 4.45 厘米。无名。桐木制， 鹿角灰胎。枣红漆。蚌徽，檀木岳尾，瓜棱形玉 石足。池沼皆为长方形，内有长方台形纳音。龙 池内纳音右侧墨书楷书一行：“中华民国三十 六年岁次丁亥仲春月”；纳音左侧墨书一行：“四川重庆杨少五重修于天风琴社”。凤沼纳音 上墨书“黄钟” 2 字。腹内字皆自琴尾至琴首方 向排列（图九、一〇、二三 ～ 二五）。

　　鉴定组定此为清琴。重修者杨少五（ 1895～ 1959 年）， 名世华， 是民国时期重庆的著名琴 人、实业家。其父杨良臣（字庭五）、其子杨次乾、 其女杨清如皆擅古琴。1955 年，杨少五因事获 刑，其所藏古琴 25 张及一批文物被没收，并拨 交重庆市博物馆 （重庆中国三峡博物馆前身） 收藏至今 [12] 。

　　天风琴社为 1945 年 2 月杨少五与来渝的 浙派古琴大师徐元白共同发起组织，徐元白任 社长。参加者除本地琴人外，还吸收了一批在 渝的外地甚至外国琴人， 也包括一些社会名 流，如于右任、冯玉祥、高罗佩、毕铿 [13] 等。